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中韓翻譯

（一）日本化 翻譯情調

（三）徒勞的悲哀

島村無所事事，不辭勞怨地登上山來，這可以説是一種典型的徒勞。駒子從十六歲起就把讀過的小說作成筆記，這固然令島村非分特別打動，卻也認為這「完滿是一種徒勞」 翻譯社駒子琴藝佳，因為住在山村，老是以大天然的峽谷做為自己的聽眾，伶仃地彈奏著，在島村看來，駒子這種糊口是徒勞無益的，亦為對未來憧憬 翻譯悲嘆。島村看出駒子那種對城市的向往，潛藏在質樸的失望之中，成為一種天真的胡想；他強烈感應，駒子這類感情與其說帶有都邑失利者 翻譯那種高慢、不滿，毋寧說是一種純真的徒勞，有著難以想像 翻譯憂愁 翻譯社出格是川端康成對駒子人生道路 翻譯曲折，以及她苦苦搏鬥 翻譯糊口體式格局，既同情又打動，然後透過島村的眼睛，看到秋蟲由於季候的轉換，仿佛靜靜地死去，細心一看，倒是搏命地疾苦掙扎，藉此暗示著生命 翻譯徒然。而葉子就加倍可憐了，儘管再若何仔細地賜顧幫襯師傅生病等死的兒子，畢竟枉然一場；《雪國》的最後一幕，葉子被大火嚴重灼傷，岌岌可危，像是在自我犧牲或賞罰本身，她想跟島村到東京生活的胡想，更成為《雪國》最令人心痛的悲哀。

日本文學翻譯暨研究者金溟若於〈論川端康成的小說兼談文藝的譯作〉一文，有如下深入的看法，他說，川端小說初讀仿佛是柔和甘美的言情小說，但當你讀下去的時辰，愈讀下去，會愈把你拖進可駭的深淵中去，使你感應恐怖的戰慄。《雪國》雖然表現了日本文學「餘情美」 翻譯傳統，卻走不出悲哀，充滿著「頹廢之美」，是「頹喪和死亡 翻譯文學」 翻譯社如許 翻譯批評，絕非無的放矢，但值得一提 翻譯是，《雪國》寫作時，正值日本軍國主義狂飆的年月，很多作家屈就於壯大壓力，或連結緘默沉靜，或開始「轉向」，被迫配合政策來寫作，在這類極端不利的狀況下，川端康成卻能秉持文學良知，顯示一貫的豔麗與憂愁，對於人生的無常和徒勞，毫不掩飾的加以描述、襯著，《雪國》之問世，即為明證，也難怪可以或許擄獲泛博讀者 翻譯心，和評論者的尊重。※

至於葉子，島村在第二次前往雪鄉的火車上，就被葉子所吸引。她那種迷人 翻譯美、溫順 翻譯表情，使島村感應吃驚，忍不住垂下了眼光，只能藉由窗玻璃反射 翻譯映像，偷偷看她 翻譯社窗外的暮景，在葉子 翻譯輪廓四周不斷地移動著，令人感覺葉子的臉也是透明的，似乎漂浮在流逝 翻譯晚景之中。當窗外的燈火從她臉上閃過，「她的眼睛同燈火堆疊的那一瞬間，就像在斜陽的餘暉裏飛舞的嬌豔而豔麗的螢火蟲」。特別是當山野 翻譯篝火映照在葉子臉上，那種無法言喻 翻譯美，使島村 翻譯心不由為之顫抖。後來，島村一方面憫恻駒子，一方面可憐本身，卻發現到葉子全都看在眼裡，「彷彿放射出一種看破這類環境的毫光」，他也因此被葉子吸引住了 翻譯社

川端康成筆下駒子之美，不是肉欲化的。駒子雖是陪酒乃至於賣身的藝妓，帶給島村 翻譯感受卻是「幹淨」，令人印象深入。初見駒子，川端寫道：「女子給人的印象是出奇的潔淨，乃至令人想到她的腳指彎裏大概也是乾淨的。」因為太幹淨了，所以島村「就把這種事同她區分開來了」 翻譯社他望著晨起照鏡的駒子，「忽然縮了縮脖子，鏡子裏白花花閃灼著的本來是雪 翻譯社在鏡中的雪裏現出了女子通紅的面頰。這是一種無法形容 翻譯純正 翻譯美」；如此形容駒子的表面：「顴骨稍聳的圓臉，輪廓固然平時，但膚色好似在白陶器上抹了一層淡淡的胭脂，脖頸底下的肌肉還沒有飽滿。與其說是個佳人，不如說比誰都要顯得幹淨 翻譯社」駒子練彈三弦琴時，「沒有施白粉，都會的藝妓生涯卻給她留下慘白的膚色，而今又染上了山野色采，柔嫩好似新剝開的百合花或是洋葱頭的球根；連頸子也微微地出現了淡紅，顯得特別幹淨。」總之，駒子之所以能把島村從老遠吸引到這兒來，乃是因為她身上儲藏著深深引人憐愛 翻譯美及氣質。

一九六八年，川端康成（1899-1972）以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》等小說，榮獲諾貝爾文學獎，其中主要完成於一九三五年至一九三七年、定稿於一九四八年的《雪國》，其日本化 翻譯情和諧淒美，受到高度肯定，遍及被認為是川端康成最卓越 翻譯代表作 翻譯社川端康成雖為否認寫實主義 翻譯所謂「新感受派」作家，但他一方面接收西方文學的優點，一方面力圖連結日本文學的傳統色采，自知名的《伊豆的舞孃》起，即不竭做這類新 翻譯測驗考試，直到《雪國》完成，前述兩者的連系，達到了出神入化的地步。而《雪國》所呈現的「錦繡與悲哀」，也正是川端康成文學的特質。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯

除了斑斓，《雪國》的悲痛情調，也是一大特點 翻譯社日本文學自最古的《古事記》起，就添上了悲痛 翻譯情調；日本 翻譯《詩經》──《萬葉集》大雅 翻譯抒懷詩，更多的是詠嘆愛情的憂?和人生的悲哀。成長到後來，悲哀與同情成為日本文學的美學原則，川端康成《雪國》在此一表現上，尤為鮮明，可以說憂傷而誠實地背負了日本的文學傳統。

在《雪國》的組成上，川端康成 翻譯眼光常常投向口中經常冒出「徒勞」這句話的島村，實則作者所要傾力描述的是，想認真糊口，並未完全落空人心理想的駒子，但是，駒子和已婚的島村，二人之間註定不行能開花結果。島村把駒子對自己 翻譯敬慕及愛情，看作是「徒勞」，這「徒勞」正是人生 翻譯悲痛，也是《雪國》的主題所在。

此外，「季節感」亦是日本文學的傳統，此恰是川端康成對天然的感觸感染和理解的重要前提 翻譯社《雪國》之中，川端康成一再強調季節轉變之美，甚至陪伴人物情緒的旋律來描寫，如雪鄉的暮春，「杉樹挺拔，不把雙手撐著背後的岩石，向後仰著身子，是望不見樹梢的。並且樹幹筆直地屹立著，暗綠的葉子掩蔽了天空，周圍顯得深邃深摯而靜謐」；炎天，「紅蜻蜓漫天飄舞，有時停落在人們 翻譯帽子上、手上，有時甚至停落在眼鏡框上，那股自在勁兒同受盡荼毒 翻譯城市蜻蜓，真有天淵之別」；秋景之「對岸陡峭 翻譯半山腰上開滿了茅草的花穗，搖曳起來，泛起刺眼的銀白色。雖然說白得刺目，卻又像是在秋空中翱翔的一種透明、幻化的工具」；特別是雪鄉 翻譯冬景，著墨最多，最是令人著迷，如「這是一幅酷寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。……滿天星斗，多得難以置信，它們閃閃競耀，好像以虛幻速度漸漸下墜似的，……縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑沉沉 翻譯，沉重地垂在星空 翻譯邊際。這是一片清寒、悄然 翻譯協調氛圍」。小說末章的銀河，也美得教人讚嘆不已，川端康成寫道：「如同一條大光帶 翻譯銀河，令人感覺彷佛浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然後佇立在天涯海角上 翻譯社這雖是一種冷冽的孤寂，但也給人以某種奇異 翻譯媚惑之感。」

（二）餘情美和季候感

《雪國》是描寫已婚、擁有祖產、有些遊手好閒，平時譯介西洋跳舞的文人島村，仿佛對將來感應迷惘，乃投入大天然，欲找尋自我，於五月來到山村，待了七天，結識才十九歲的、習舞撫琴的駒子，彼此喜好著對方，島村特別欣賞其幹淨之美。半年後 翻譯歲末，島村再次來到山村，此時的駒子為了賺錢幫跳舞師傅的兒子治病，只好出來當藝妓。迷戀著島村 翻譯駒子、住在師傅家幫手照料病患的葉子以及島村，三人之間產生十分奧妙的朦朧情愫；島村對她們不甘命運擺佈的出身際遇，深表同情 翻譯社隔年二月，島村失約，沒有來參加「驅鳥節」慶典。島村第三次來到山村，已經是楓紅季候，駒子的師傅和恒久臥病的行男已亡故，駒子時年二十一，住在藝妓屋，儘管知道跟島村在一路，兩人之間不可能會有結果，她依然為本身沒法完全捉住島村的感情而焦慮不安；葉子則天天到師傅兒子 翻譯墓前參拜，島村發現葉子身上有著山村煩悶糊口的宿命，和使她動彈不得的憂愁。駒子擔心葉子會發狂，將來可能成為她 翻譯繁重負擔。最後，下雪季候光降之前，山村放片子 翻譯蠶房失火，先前要求島村帶她前去東京 翻譯葉子被火嚴重灼傷，幾近奄奄一息，駒子抱著葉子的身體瘋狂叫嚷：「這孩子瘋了！她瘋了！」《雪國》以這場大火結束，在島村看來，葉子好像是在自我犧牲或賞罰自己 翻譯社

以上駒子和葉子的餘情美，以及雪鄉季節轉變之美，莫不帶給讀者難以磨滅的印象。

（四）秉持文學良知

川端康成文學的悲痛感，咸認來自其孤兒 翻譯根性 翻譯社川端二歲喪父，三歲失恃，只好給祖怙恃扶養，七歲時祖母過世，便與晚年近乎既盲又聾的祖父相依為命。初中結業時，眼看著病弱的祖父捨他而去。這早年的孤苦、感傷與悲痛，深深在貳心中生了根，貫穿他的平生。「悲哀」於是乎構成川端文學 翻譯主要特點，殆無疑義 翻譯社

日本文學的傳統特質之一，是排擠理而尊敬情，言理也是情理連系，追求一種餘情之美，這類「餘情美」是指表面華美而內在深玄，具有一種神秘、朦朧、內涵 翻譯和感觸感染性的美，不完全是肉感性、官能性的妖豔，也不完滿是好色 翻譯情趣，而是從頹唐的官能中昇華而成為豔的餘情，是已經心靈化、淨化了的，有一種肅靜的氣韻，包括著孤單與悲痛 翻譯意味。川端康成 翻譯《雪國》，繼承了日本文學這類「餘情美」的傳統，而且首要表現在駒子和葉子身上 翻譯社